Как выбрать хромакей (для стрима, фото- и видеосъемки): подбор ткани

Chroma Key

С ростом популярности анимации в кино и на телевидении эта техника стала золотым моментом для цифровых графических экспертов и дизайнеров в кино, индустриях вещания и видеоигр. Хотя он может использоваться несколькими способами в зависимости от графических требований, он в основном используется для редактирования (удаления) реального фона и замены его другим изображением / кадром (обычно с цифровым улучшением).

Как кадры новостных прогнозов снимаются и искусственно усиливаются во время пост-продакшн

Например, во время телепередачи с прогнозом погоды хост стоит на переднем плане с почти безликим фоном и большим зеленым экраном сзади, снимая отчет. Однако во время пост-продакшн зеленый фон редактируется, чтобы включать карты, фигуры и различные анимации.

Дополнительные требования

Равномерность света

Для хромакей-съёмки необходимо более равномерно освещать зелёный фон

Чтобы снимаемый объект было проще отделить от фона, необходимо избегать теней и пересветов на хромакее и как можно более равномерно его освещать.
Матовая поверхность фона более равномерно отражает свет, на ней отсутствуют яркие блики.

При этом иногда специально оставляют тень от снимаемого объекта на фоне, чтобы использовать её при комбинировании слоёв.

Экспозиция

Для получения качественного результата важно в камере правильно настраивать экспозицию. Слишком тёмный или слишком светлый фон будет иметь недостаточную цветовую насыщенность

Если изображение будет слишком тёмным, то оно будет содержать шумы, которые также отрицательно повлияют на качество материала.

Освещённость фона должна быть на две ступени экспозиции ярче, чем главный объект.

Объектив

Чтобы совмещаемые изображения выглядели достоверно, их необходимо снимать на одинаковые объективы с одним и тем же фокусным расстоянием и значением диафрагмы.

История

Зарождение

В кинематографе до появления телевизионных технологий и цифровых способов кинопроизводства применялись способы совмещения актёрской сцены с фоном, известные как «рирпроекция», «фронтпроекция» и «блуждающая маска», дающие сходный с хромакеем изобразительный эффект.

Мультиэкспозицию, позволяющую наложить один кадр на другой, впервые использовал Джордж Альберт Смит в 1898 году. В 1903 году вышел фильм Большое ограбление поезда режиссёра Эдвина Портера, где была применена двойная экспозиция для создания фона в окнах поезда, которые во время съёмок были затянуты чёрным полотном.

В 1920-х Уолт Дисней использовал белый фон в серии фильмов en:Alice Comedies, чтобы совместить изображение живых людей с нарисованными персонажами.

Цвет фона

Демонстрация техники создания спецэффектов при помощи хромакея

Синий фон наиболее часто применялся во время съёмок на плёнку.

Зелёный фон чаще применяется на улице, в таких кадрах, где видно небо. Цифровые камеры лучше воспринимают зелёные тона, записывают их с меньшим количеством шумов.

Красный фон применяется для сцен, где снимаются объекты, а не люди, так как красные оттенки кожи не позволяют использовать такой фон.

Во время съёмок на плёнку используется также жёлтый экран.

Фон цвета мадженты используется совместно с некоторыми программами для композитинга.

Одной из наиболее современных техник является применение катафотов. Фон подсвечивается светодиодными лампами, расположенными максимально близко к объективу камеры, свет от которых возвращается в объектив. Эта технология позволяет использовать лампы минимальной мощности и гораздо меньших размеров по сравнению со стандартными решениями.

Технология термокеинга (Thermo-Key) использует свет в инфракрасном спектре невидимом для человеческого глаза.

Возможно также использование ультрафиолетового света. Такие специальные флуоресцентные лампы использовались во время съёмок фильма Звёздный путь: Следующее поколение.

К тому же вместо одноцветного фона для кеинга может использоваться любое цветное статичное изображение. Для этого сначала фон, используемый как хромакей, снимают со штатива без актёров или объектов на переднем плане. После, не перемещая камеру, на этом же фоне снимают главный объект. А затем в видеоредакторе методом вычитания оставляют только главный объект

Однако при этом крайне важно, чтобы объекты на фоне не смещались. А также, чтобы на изображении отсутствовали шумы

Фон с текстурой чаще применяют, когда главный объект имеет множество разных цветов.

Как удалить зеленый фон видео в VSDC?

Теперь откроем редактор и загрузим туда ролик с хромакеем. Как загрузить ролик мы рассказывали в первом обзоре на программу – почитайте здесь.

Нам нужно открыть вкладку «Видео эффекты», выбрать «Прозрачность» и далее – пункт «Удаление фона».

После этого фон не удаляется сразу. Кликаем правой кнопкой мышки по слою «Удаление фона» и выбираем «Свойства».

Находим пункт «Хромакей» и выбираем пипетку, затем кликаем ею по зеленому фону нашего видео. Таким образом программа точно определит, какой цвет у фона.

Зеленый цвет удалился не полностью. Вокруг Ван Дамма осталась зеленая окантовка. Возможно, это связано с техническими моментами – неравномерный цвет зеленого фона, непродуманное освещение и т.д. Хотя трудно представить, чтобы Ван Дамма снимали некачественно.

Попробуйте снова применить пипетку к оставшимся зеленым пятнам. Также подкрутите настройки яркости и цветности.

Кстати, в интернете мы нашли любительский ролик – свои эффекты наложили на готовый хромакей с Ван Даммом. И видим, что до конца справится с окантовкой вокруг тела не удалось – она стала не зеленой, но черной.

ВИДЫ И ЦВЕТ ХРОМАКЕЯ

ВИДЫ. Студийные хромакеи: 1. циклорама, покрашенная специальной краской, 2. студия полностью завешанная тканью. Выездные хромакеи: 1. хромакей складной на пружине, 2. ткань на подвесе или бумажный фотофон необходимого цвета.

ВЫБОР ЦВЕТА. На сегодняшний день программы для постобработки Adobe AfterEffect, Autodesk Smoke, DaVinci Resolve и другие системы позволяют вырезать любой из этих цветов, а на первый план выходит вопрос правильного выбора сочетания камеры и цвета хромакея. Так для цифровых камер с CMOS матрицами (к примеру, для камер Alexa) более подходящим является зеленый цвет, т.к. сенсор имеет в два раза больше зеленых фильтров , и, следовательно, отснятый зеленый фон будет более «качественным» и иметь меньше шумов, что в итоге на постпродакшене значительно упрощает жизнь. Синий цвет исторически используется для съемок в киноиндустрии, а также, когда в сцене необходимо вырезать предметы зеленого цвета. Также синий хромакей пригодится для того, чтобы при совмещении предмет хорошо смотрелся на естественном природном фоне. Синий фон дает контурный свет в той же палитре, что и небо. Также синий цвет удобен тем, что отраженный от него свет меньше красит контуры, чем при съемках на зеленый хромакей.

ХРОМАКЕЙ — ОБЪЕКТЫ ПОД ЗАМЕНУ

Для того, чтобы создать полное ощущение реалистичности содержания сцены многие объекты, необходимые к добавлению/замене в сцене, заранее упрощенно создаются в виде реальных объектов и красятся в цвет хромакея, после чего вырезаются из сцены вместе с фоном, а на их место ставятся 3D объекты созданные в редакторах. К примеру стол, за которым сидит герой может быть заменен столом в CG. Делается это по двум соображениям: во-первых герой, который взаимодействует с объектом более реалистично выполняет все действия и, облокачиваясь на «зеленый» стол,  мы получаем реальные тени, замятины на одежде и т.д. Во-вторых, актеру удобнее играть, чем делать вид, что он облокачивается. Чем больше в кадре реальных предметов, даже которые в последствии будут стерты и заменены, тем более «живой» сцена выйдет после финального совмещения. В цвет хромакей красят все: беговые дорожки, части автомобиля, лестницы, мелкие предметы сцены. На предметы с которыми актеры взаимодействуют также  добавляют маркеры, о которых мы писали ранее, для задач треккинга и их замены/подстановки.

Надеемся, что наша статья будет Вам полезна и вы станете применять технологию хромакей и секреты замены фона  в своих творческих работах.

Следующая статья

4. Познакомьтесь со свой камерой

Как мы уже упоминали, камеры нашего времени мощнее и чувствительнее к свету, чем их недавние предшественницы. Это означает, что вам не потребуется много освещения, чтобы «вытянуть» зеленый экран, как это было с камерами десятилетней давности. Вы можете получить максимум от своей камеры, изучая ее возможности и понимая ее ограничения. В большинстве случаев, просто увеличив ISO, вы сможете использовать меньше освещения, чем вам казалось по началу. Предварительные эксперименты, направленные на понимание необходимого объема света, приводят к хорошим результатам работы с маской. 
 

Сила софтлайта

Софтлайты позволяют нам создать максимально мягкий свет, скрывающий возможные недостатки и нюансы, но при этом отлично заполняющий пространство. Эти три качества стали причиной того, что софтлайты в целом универсальнее других источников, а также с ними проще осветить зеленый экран.

Эффективное освещение для зеленого экрана должно быть равномерным и постоянным. В качестве примера могу привести софтлайт от Litepanels, вроде нового Astra Soft Bi-Color, с которым вы можете получить однонаправленное излучение — идеальное для получения равномерного света для всего экрана.
Astra Soft обладает широкими настройками цветовой температуры, а также имеет впечатляющую мощность светового потока, сравнимую с мощнейшими светодиодными панелями. Это не только упрощает работу с ним, но и означает возможность использовать один светильник для эффективного освещения зеленого экрана. Вам остается лишь добавить ключевой свет для выделения актера на зеленом фоне, если это необходимо.

Что такое хромакей и гринскрин?

Прежде чем мы перейдем к тому, как использовать green screen, давайте узнаем, что такое хромакей, и познакомимся с несколькими ключевыми терминами.

Chroma Key (хромакей) — синоним зеленого экрана. Это технология наложения или компоновки двух, или нескольких изображений на основе оттенков. Каждый цвет имеет диапазон цветности, отсюда и терминология.

Почему хромакей зеленого цвета

Green Screen (гринскрин): технически относится к цветному фону, который делают прозрачным и удаляют из кадра. Это бывает однотонный матовый красный или черный фон. Но обычно ярко-зеленый, потому что это цвет, наиболее далекий от оттенков человеческой кожи. Синие экраны нужны в пленочном кинематографе и ночных съёмках.

Иногда термин chromakey используют для кеинга.

Keying (кеинг) — это удаление зеленого фона экрана в постпродакшене через программы для редактирования видео. После удаления зеленого цвета, фон будет полностью прозрачным. Затем вы можете заполнить эту прозрачную область другим изображением или видео. Цель кеинга состоит в том, чтобы получить максимально чистый фон.

Spill (рассеивание или рефлекс): это цвет, который отражается на объект с зеленого экрана. Такие рефлексы часто появляются на светлых объектах, особенно если фон ярко освещен.

Шесть основных правил, которые заложат хорошую основу для вашего следующего хромакей проекта:

Начните с правильного цвета. Используйте матовый зеленый материал для экрана, ищите цвета “chroma key green” и “digi green». Эти цвета используют для гринскринов. Синие фоны тоже можно использовать, особенно для воспроизведения ночных сцен. Посмотрите ролики на тему «зеленый фон против синего», чтобы выяснить, какой цвет подходит для вашей съемки.
Отделите свой предмет от фона. Располагайте объект съемки на расстоянии не менее полутора метров от зеленого экрана

Это помогает свести к минимуму рефлексы и нежелательные тени, появляющиеся на зеленом фоне экрана.
RAW — это важно. Снимайте с высоким битрейтом / наименее сжатым кодеком, который вы можете

10-битный цвет будет лучше 8-битного. ProRes 442 и 444 — хорошо, а RAW еще лучше.
Выставляйте фон правильно. Освещайте передний и задний план отдельно. Равномерно освещайте зеленый фон для съемки, потому что правильное освещение помогает избежать чрезмерного рассеивания цвета.
Устраните размытость. Съемка на короткой выдержке уменьшает размытость движения и обеспечит более чистый кеинг. Добавить вторичное размытие движения обратно можно в программе для монтажа видео для ютуб (постпродакшн).
Пусть программное обеспечение сделает работу. Скачайте приложение для кеинга, например Delta Keyer в DaVinci Resolve.

Материал для зеленого экрана

Если у блогера нет денег на зеленую студийную площадку или панораму, тогда ваши варианты — это самодельный гринскрин или универсальный набор для съёмок.

Самодельный гринскрин

Новички думают, чтобы сделать гринскрин, достаточно размазать по стене немного ярко-зелёной краски и дело в шляпе. Но не всё так просто. Самый главный нюанс, от которого зависит качество хромакея, — это материал для гринскрина. Можно использовать краску, муслин, нейлон, доска. Но перед тем, как подбирать материал для фона, подумайте о факторах:

• Транспортабельность — планируете ли вы создать студийное пространство или мобильный вариант? Легкие, эластичные ткани лучше для перевозки.
• Терпение — есть ли у вас терпение (или время), чтобы гладить или распаривание морщины на ткани? Если это так, берите тяжелую ткань, которая легко мнётся, но зато обеспечивает отличную съёмку.
• Рабочая зона — вы снимаете целую сцену или предмет с близкого расстояния? Ширина и высота вашей рабочей зоны будет определять, сколько материала вам нужно. Если область охвата небольшая, то можно обойтись и плакатной доской.

Готовые наборы для хромакея

Готовые наборы продают для видео блогеров, которые хотят сразу приступить к съемкам.

Делают от небольших портативных экранов до полноразмерных установок для долговременного монтажа. Продают наборы специально для небольших съёмок на YouTube. Они разработаны для сегментов «говорящей головы», при этом имеют широкую рабочую зону, чтобы получить прозрачный фон вокруг лица автора.

Наборы для мобильных съёмок просты в сборке, их легко демонтировать и удобно хранить. Мобильные наборы пригодятся для путешествующего кинорежиссера или тревел — блогера.

Позиционирование и простота — ключ к успеху

На съемках сериала «Звездный Крейсер Галактика: Кровь и Хром»

Освещение — это история не о том, как много у вас есть светильников, а о том, где вы их расставили. Особенно — в современном мире кино, где есть мощные сенсоры камер и трикастеры как никогда ранее чувствительные к свету. Именно позиция светильника, а не его мощность делает все снимаемые кадры особенными.
Бывает даже, что именно свет становится одним из основополагающих факторов для целого жанра. Например, для фильмов ужасов или триллеров. В фильмах этого рода осветители размещают небольшие тусклые светильники ниже уровня лица злодея, делая линии лица острыми и очерченными.
 

В случае с зеленым экраном важно быть максимально разборчивым освещением и местом его размещения, а также постараться не переборщить с количеством видимых источников. Сначала попробуйте разместить фронтальный свет прямо над камерой

Это приятный угол и создаст равномерную и постоянную заливку, которая упростит «обтравку». Далее, расположите свет под углом к актеру. Этот угол создаст резкие тени и также облегчит последующую обработку материала и работу с масками.

Цвет фона

Демонстрация создания техники визуальных эффектов с использованием цветового ключа.

Изначально синий использовался для спецэффектов цветности на телевидении, потому что киноиндустрия использовала синий фон для аналогичных целей. Синий цвет был связан с синим эмульсионным слоем пленки, имеющим сравнимые зернистость и детализацию по сравнению с красным и зеленым слоями эмульсии. Однако в телевидении и цифровом кинопроизводстве зеленый цвет стал предпочтительным цветом из-за некоторых практических соображений, а также из-за того, что алгоритмы сжатия с потерями , используемые как в аналоговом, так и в цифровом ТВ-распределении, сохраняют больше деталей в зеленом канале. Выбор цвета остается на усмотрение художников по спецэффектам и потребностей конкретного кадра. В то время как синий экран был введен в телеиндустрию киноиндустрией, использование визуальных эффектов зеленого экрана было введено в киноиндустрию, поскольку электронное изображение расширило и заменило использование химической пленки в кино. Кроме того, зеленый фон предпочтительнее синего для съемок на открытом воздухе, где голубое небо может появиться в кадре и может быть случайно заменено в процессе. Хотя зеленый и синий являются наиболее распространенными, поскольку красный, зеленый и синий компоненты используются для кодирования спектра видимого света, можно использовать любой ключевой цвет. Красный цвет не используется для людей из-за его преобладания в белых тонах кожи, но его часто можно использовать для объектов и сцен, в которых нет людей.

Так называемый « желтый экран » выполнен на белом фоне. Обычное сценическое освещение используется в сочетании с ярко-желтой натриевой лампой. Натриевый свет почти полностью попадает в узкую полосу частот, которую затем можно отделить от другого источника света с помощью призмы и спроецировать на отдельный, но синхронизированный пленочный носитель внутри камеры. Эта вторая высококонтрастная черно-белая пленка обработана для получения матовой пленки.

Иногда используется пурпурный фон, например, в некоторых программных приложениях, где пурпурный или фуксия иногда называют «волшебным розовым».

Более новый метод заключается в использовании световозвращающей занавески на заднем плане вместе с кольцом ярких светодиодов вокруг объектива камеры . Для этого не требуется свет, чтобы светить на задний фон, кроме светодиодов, которые используют чрезвычайно мало энергии и пространства в отличие от больших сценических светильников и не требуют монтажа . Этот прогресс стал возможным благодаря изобретению в 1990-х годах практичных синих светодиодов, которые также позволяют использовать изумрудно-зеленые светодиоды.

Существует также форма цветовой манипуляции, в которой используется световой спектр, невидимый человеческому глазу. Названный Thermo-Key, он использует инфракрасный порт в качестве основного цвета, который не будет заменен фоновым изображением во время постобработки .

Для Star Trek: The Next Generation , ультрафиолет процесс матирования был предложен Дон Ли Голливуда СНГ и разработаны Гари Хацел и сотрудниками изображения G . Это включало флуоресцентный оранжевый фон, который упростил создание удерживающей подложки , что позволило команде эффектов создавать эффекты за четверть времени, необходимого для других методов.

В принципе, любой тип неподвижного фона можно использовать в качестве цветового ключа вместо сплошного цвета. Сначала снимается фон без актеров или других элементов переднего плана; затем сцена записывается. Изображение фона используется для отмены фона в реальном видеоряде; например, в цифровом изображении каждый пиксель будет иметь свой цветовой ключ. Иногда это называют матовым отличием . Однако это упрощает случайное удаление объектов, если они похожи на фон, или сохранение фона из-за шума камеры или его незначительное изменение по сравнению с эталонным материалом. Фон с повторяющимся узором устраняет многие из этих проблем и может быть менее чувствителен к цвету гардероба, чем однотонный фон.

Почему они специально используют зеленый цвет?

Нет жесткого правила, будь то технологически или этически, об использовании особо цветного экрана, когда вы хотите применить Chroma Key. Для использования этой функции вы можете использовать любой цвет, например желтый, фиолетовый, красный или розовый. Не нужно использовать зеленый цвет.

Как говорится, почему зеленый цвет чаще всего используется в видео и фильмах, связанных с множеством визуальных эффектов?

Этому есть несколько причин. Самый основной из них — тот факт, что зеленый цвет «отлично выделяется» при съемке любого материала. Подумайте об этом: если что-либо на переднем плане имеет тот же оттенок, что и цвет, который вы хотите выдать (в данном случае зеленый), тогда он также будет выведен из строя. Например, если объект носит зеленый знак на своем теле, тогда эта часть будет выбита при редактировании, сделав его похожим на то, что в его теле есть дыра. Вот почему вы хотите выбрать экран с цветом, который имеет очень мало шансов сопоставить что-либо на переднем плане.

Поскольку в тон кожи или одежде человека нет зеленого цвета, он обеспечивает лучшую контрастность между объектом и фоном и поэтому может быть легко выведен из строя, не затрагивая другие элементы изображения.

Другая причина, по которой используется зеленый цвет, заключается в том, что она имеет самую высокую яркость среди всех цветовых каналов (RGB), что делает зеленые экраны очень яркими (из-за их высокой яркости). Тем не менее, это может также вызвать проблему «зеленого разлива», если освещение и расстояние объекта от экрана оптимизированы перед съемкой.

Побочный эффект зеленого разлива: обратите внимание на зеленое отражение на волосах субъекта в увеличенном изображении

Сегодня большинство цифровых камер основаны на CMOS-датчиках, которые состоят из фильтра Bayer Pattern сверху для создания изображений. Этот фильтр генерирует дважды зеленую информацию, как и для красного и синего. Это означает, что редакторы имеют больше информации для работы во время пост-продакшн, что, в свою очередь, создает более тонкие снимки.

Использование и популярность зеленых экранов затрагивает почти все области, связанные с виртуальными медиа, начиная от образовательных полей и заканчивая тем, что требует более захватывающей и увлекательной формы информационного вещания. Само собой разумеется, что если бы не эти гигантские зеленые экраны, такие герои, как Железный Человек и Человек-паук, выглядели бы не так круто!

Одежда

Девушка в синей одежде перед зеленым экраном. Тени, отбрасываемые на зеленый экран, не идеальны (см. ).

Субъект с цветным ключом должен избегать ношения одежды, которая по цвету похожа на цвет (а) цветового ключа (за исключением случаев намеренного, например, ношения зеленого верха, чтобы создать впечатление, что объект не имеет тела), потому что одежду можно заменить на фоновое изображение / видео. Примером преднамеренного использования этого является случай, когда актер носит синюю маску поверх части своего тела, чтобы сделать ее невидимой в финальном кадре. Этот прием можно использовать для достижения эффекта, аналогичного тому, который использовался в фильмах о Гарри Поттере, для создания эффекта плаща-невидимки . Актера также можно снимать на фоне цветного ключа и вставлять в фоновый снимок с эффектом искажения, чтобы создать маскировку, которая едва заметна.

Сложности возникают с синим экраном, когда костюм в кадре с эффектами должен быть синим, например, традиционный синий костюм Супермена . В фильме 2002 года « Человек-паук» в сценах, где и Человек-паук, и Зеленый гоблин находятся в воздухе, Человека-паука нужно было снимать перед зеленым экраном, а Зеленого гоблина нужно было снимать перед синим экран. Разница в цвете заключается в том, что Человек-паук носит костюм красного и синего цвета, а Зеленый гоблин носит костюм полностью зеленого цвета. Если бы оба снимались перед одним и тем же экраном, части одного персонажа были бы удалены из кадра.

Для четкого разделения переднего плана от фона также важно, чтобы одежда и волосы на переднем плане имели довольно простой силуэт, поскольку мелкие детали, такие как вьющиеся волосы, могут не разрешаться должным образом. Точно так же проблемы вызывают частично прозрачные элементы костюма.

Технология

Пример использования технологии

Самыми распространёнными цветами, использующимися при проецировании, являются зелёный и синий (голубой), потому что такие цвета не встречаются в тонах человеческой кожи. Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве — зелёный (что дало название технологии «Green screen»), для телевизионных программ чаще применяется синий фон («Blue screen»), хотя цвет ткани для «кеинга» зависит от поставленной режиссёром творческой задачи и характеристик оборудования, на котором производится проецирование, а также цвета одежды и объектов, присутствующих в кадре.

Использование компьютеров облегчает процесс совмещения нескольких изображений между собой, даже если съёмка ведётся с рук.

Главный объект снимается на фоне одного цвета или на фоне с относительно небольшим перепадом по цветам. Обычно используются фоны синего или зелёного цветов, так как у людей кожа таких цветов не встречается.
Процесс замены исходного фона на другой называет композитингом или кеингом.

Синий хромакей

Съёмка на синем хромакее

Синий хромакей широко применялся при съёмках на плёнку. Цветной негатив печатался на высококонтрастной чёрно-белой плёнке с использованием цветного фильтра, который исключал синий канал. Эта область становилась полностью чёрной, получался альфа-канал. Затем с помощью двойной экспозиции накладывалось другое изображение.

Зелёный хромакей

Виртуальная ТВ-студия с зелёным хромакеем. Отражения на поверхности стеклянного стола сложно убрать при композитинге

В настоящее время зелёный фон используется наиболее часто, так как цифровые камеры наиболее чувствительны к зелёным оттенкам из-за применяемых в них матриц на основе фильтра Байера. Изображение в зелёном канале содержит меньше шумов, является более чистым и легче поддаётся качественной обработке при композитинге. Зелёный фон стал более широко применяться по причине широкого распространения синих джинсов, а также наличия голубых глаз у людей.

Основные условия

Главным фактором является существенное цветовое отличие переднего плана (снимаемый объект) и заднего плана (зелёный экран). К примеру, синяя коробка на зелёном фоне.

Освещение

Чтобы комбинированная сцена выглядела естественно, важно учитывать освещение главного объекта и фона. К примеру, если герой стоит на улице на фоне облачного неба, то он должен быть освещён мягким светом без жёстких теней

При этом изображения должны совпадать по балансу белого.

Если снимаемый объект находится близко к зелёному экрану, то на него может попадать переотражённый свет. В таких случаях кожа человека приобретает зелёный оттенок или появляются зелёные оттенки в глянцевых металлических, стеклянных поверхностях. Этот эффект носит название spill. Решением является использование большего по размерам зелёного экрана и увеличение расстояния от объекта до фона.

Камера

Глубина резко изображаемого пространства для главного объекта должна быть несколько больше при использовании хромакея.

Итоги

С хромакеем разобрались. Это технология, которая помогает вместо зеленого фона создать любые спецэффекты. Фон не обязательно должен быть зеленым – бывают синие, фиолетовые, розовые

Также важно соблюдать освещение: цвет крана должен быть равномерным, без теней и бликов

Мы попробовали убрать зеленый фон с видео в редакторе VSDC Free Video Editor. Качественно и с первого раза у нас не получилось. Но полагаем, что и у профессионалов не получается сразу. Идеальной формулы нет. Нужно подкручивать настройки в зависимости от особенностей ваших съемок – качества полотна, освещения, камеры и т.д.